Има много различни видове статуи на бронз, които могат да бъдат разграничени в съответствие с различни символи, като например гуанин, като Буда, Буда, Майтрейя, Гуан Гонг, четирите царе и т.н. разделени на статуи на гигантски Буда, големи статуи на Буда, средни статуи на Буда, малки статуи на Буда и т.н., могат да бъдат разделени на позлатени статуи на Буда, златни статуи на Буда, златни статуи на Буда и др. Двойката може да бъде разделена на бронзови статуи на Буда, статуи на бронз и др. В днешното общество са били използвани различни бронзови статуи. Извън обхвата на оригиналните религиозни предложения, той също играе определена роля в пейзажната скулптура.
1. дребно медно говедовъдство изисква използването на прецизен процес на леене → повторно леене (парафин) модел → използване на мед, леене на пясък и други материали за прецизно леене, за да се направи медни добитък черупка → печене черупки депарафиниране → изпичане обвивка → леене мед вода → да бъде мед След като водата се охлади, черупката е счупена, за да завърши производството на месо от едър рогат добитък → оцветяване на повърхността на медния продукт, антикорозионни и други обработки → завършва производството на месо от едър рогат добитък → Приемането от клиента е завършено → доставка.
2. Производството на едър рогат добитък от мед трябва да бъде направено от леене на пясък от смола → преработване на FRP модел → леене на меден добитък изцяло или блоково според изискванията на процеса → изработване на черупка със смола → леене на мед с вода след завършване на смолата след мед водно охлаждане Счупена медна говедо месо е завършена (ако е блок кастинг, тя трябва да бъде заварена и сглобена) → оцветяване, антикорозия и друга обработка на повърхността на мед добитък → производство на мед добитък е завършен → клиент приемането е завършено → доставка.
Скулптура от неръждаема стомана, бронзов звънец е един вид музикален инструмент: древен ритуал или банкет инструмент, използван в древната октава злато клас II, бронзови камбани също е символ на царуването на власт: джон динг властната класа на царя на власт. потенциал за храна, потенциал знак три, будизъм: произношение на меден звънец велик и мелодичен от въвеждането на будизма, началото на бронзовия звънец, постепенното изчезване на будистки храмове - будистски часовник @ _ @ древни ритуали или инструменти, използвани в банкети, надпис на Ван Сунжонг: "Използвай синорско благочестие, в моето родово изследване, ... с празник за радост, с братята и сестрите на Льо Джиабин и моите приятели, може да докаже, че часовникът е музикален инструмент в храма и банкет, в камбаните, хвърляни в миналото, може да има леене на желязо, но по-голямата част все още е медна. Камбаната на гласове, още в примитивното общество, се появи като камбаната на ритуалния инструмент. Ингсинг, учен от династията Минг, пише в "Небесните творения": "Дворецът на Ван Гог, трябва да се използва за Минг Х (ръка + впечатление на ухото) Искреността на починалите, славата на призраците и боговете, когато постепенното събиране, камбаните в храмовия храм се отразяват, дървеният сал за риба, монасите и монахините се разтварят в един поглед, добавяйки уникална тайнствена атмосфера на лотосния будистки свят, висящи камбанки, има строги правила за ритуална система: деня на матката висящи (четиристранни висящи часовник Принц Xuan Xuan (тристранно висящи часовник) Qing лекар решил обесване (двустранен висящ часовник), Shi Te висящи (едностранно висящ часовник), известният стих на великия патриотичен поет Qu Юан "Huang Zhong унищожени, Wa чайник гръм" е този символ отражението на гигантски бронзов звънец, хвърлен в периода Yongle на династията Ming, с тегло десетки тонове, както процес на леене и обем и тегло, са достигнали върха.
FRP скулптура скулптура метод на производство 1 подготовка на кал за премахване на примеси директно от подземната кал. Ножове за ръчно топене, с плотове. Може да се използва условна машина за стриване. Твърде мокра кал, трябва да се постави първата вентилация на закрито, нека почвата да изсъхне до правилната влажност, твърде суха кал да се смачка, поставя в контейнер, изсипва се с подходящо количество вода, за да се накисва, и след това рафиниране. Накрая почвата трябва да е мека и твърда. По-добре е да не държите ръката. Обработената кал трябва да се постави в резервоара или в други прибори, покрити с влажна кърпа или пластмасова тъкан, за да се поддържа определена влажност, да се запази. 2. Вземете вътрешния скелет за изграждане на обичайно използвания скелет. Дървена, дървена версия. Арматура, гвоздеи и др. Скелетът от глинеста скулптура играе ролята на опора и връзка, подобно на костите на човешките същества. Основните условия на глинената скулптура не могат да бъдат пренебрегнати. Скелетът трябва да бъде внимателен: скелетът трябва да е твърд. Стабилността на глинената скулптура. Тя не се разпада. Тя не е изложена. След като калта се натрупа, тя не трябва да бъде кална.> Тя трябва да отразява общата форма на скулптурата. Лесно се сменя и разглобява при формоването. Скелетът трябва да бъде прост. 3. След приготвянето на голямата кал и скелета, калта и скелетът могат да бъдат здраво заплетени. Можете да напръскате калта върху ръцете си. Първо напръскайте вода върху скелета. Не е лесно да падне. Когато сте в калта, натиснете силно ръката и сложете парчетата кал върху скелета. Снимайте реалния, а след това сложете калта, използвайте сала или кал от кал, за да смачкате калта. Когато правите голяма кал, трябва да започнете от цялото и да се съсредоточите върху голямата част. Избягвайте да свивате краката си и да потъвате в оформянето на местните детайли. Скулптурата е триизмерен обект. Винаги обръщайте масата на скулптурата и всяка част от калта трябва да се грижи за връзката между различните гледни точки. От време на време се наблюдава и сравнява. Кал не трябва да се натрупва веднага, докато голямата форма може да се натрупа. 4. По-дълбоко оформяне може да навлезе в етапа на дълбоко оформяне. Голямата форма и пропорция се основават на точността. С задълбочаването на местните и подробни части, частта е обект на цялото. В процеса на дълбоко оформяне. Справяйки се с връзката между частта и детайла, ние трябва постоянно да се приспособяваме и да разбираме връзката между цялото и частта. Необходимо е многократно да се изследва и винаги да се възприема принципът на "цялото-частично-пълно". Докато цялостното майсторство е точно, местните таланти се правят правилно, а местните жители са точни, а цялото е по-съвършено. Енергията често е концентрирана, когато частите са дълбоко описани. Колкото повече правите това Внимателно, често на лицето твърде дълго и забравихте да обърнете скулптора. Обемът също е по-лесен за изравняване. Затова обърнете внимание, че винаги поддържате цялостното наблюдение и оформяне. В допълнение, можете да се направи централната линия на глина, за да проверите, обърнете внимание на симетрия Връзка. Сравнение и корекция. 5. Регулиране на етапа на единство и дълбочина. Голямата повратна точка на формата е отслабена и някои местни детайли неизбежно са прекомерно изложени. Налице е липса на съгласуваност или твърдост във формата и е необходимо да се коригира по време на етапа на регулиране и обединяване. Елате в голямото отношение на цялото.
